Depuis des si\u00e8cles, les arts de la Nouvelle-Guin\u00e9e comptent parmi les moins connus du public europ\u00e9en. Une des raisons est g\u00e9ographique. la Nouvelle-Guin\u00e9e est une \u00eele lointaine, aussi grande que la France et l’Italie r\u00e9unies, situ\u00e9e dans le Pacifique Sud, \u00e0l’est de l’Indon\u00e9sie et au nord de l’Australie. Le territoire est montagneux avec des plaines c\u00f4ti\u00e8res, le climat humide avec de fr\u00e9quentes moussons. On d\u00e9nombre pr\u00e8s de mille langues sur l’\u00eele, o\u00f9 se c\u00f4toient diff\u00e9rentes cultures et styles artistiques. L’attrait de l’art de la Nouvelle-Guin\u00e9e r\u00e9side dans sa vari\u00e9t\u00e9 et sa cr\u00e9ativit\u00e9.<\/p>\n
Des si\u00e8cles durant, les populations locales ont fabriqu\u00e9 des objets pour communiquer et interagir avec le monde des esprits. La plupart de ces objets, inspir\u00e9s par des mythes et d’anciennes croyances religieuses, sont dignes des plus importants chefs-d’œuvre de la sculpture mondiale. Certains d’entre eux sont li\u00e9s \u00e0 la sant\u00e9, \u00e0 la fertilit\u00e9 ou \u00e0des rites de passages ; d’autres invoquent la fin d’un deuil rituel, ou une protection contre le diable et la maladie. La r\u00e9alisation des objets d’usage quotidien est toujours extr\u00eamement raffin\u00e9e, qu’il s’agisse des piliers de la maison, de la vaisselle, des cano\u00ebs ou des boucliers. L’\u00e9ventail des mat\u00e9riaux emprunte largement \u00e0 la nature environnante : coquillages, pierre, plumes, os, bois, \u00e9corce, tissu, feuilles de sagoutier, noix et graines, cheveux humains et couleurs brillantes extraites de pigments naturels. et bien qu’\u00e0l’origine ces objets ne soient pas faits pour durer au-del\u00e0des usages quotidiens ou des n\u00e9cessit\u00e9s imm\u00e9diates, ils ont surv\u00e9cu pendant des centaines et, dans certains cas, pendant des milliers d’ann\u00e9es.<\/p>\n
On peut maintenant admirer l’art de la Nouvelle-Guin\u00e9e dans toute sa splendeur gr\u00e2ce \u00e0cette \u00e9l\u00e9gante publication en deux volumes r\u00e9unissant plus de 650 chefs-d’œuvre de la collection de John et Marcia Friede, qui ont pass\u00e9 des dizaines d’ann\u00e9es \u00e0les \u00e9tudier et \u00e0les rechercher. Il n’est pas exag\u00e9r\u00e9 de dire que cette s\u00e9lection de la plus importante collection priv\u00e9e du monde, que John et Marcia Friede ont baptis\u00e9e Jolika en l’honneur de leurs trois enfants, offre aux lecteurs un panorama exhaustif de cet art. Le premier volume est un somptueux d\u00e9ploiement de planches magnifiques, toutes en couleurs, tandis que le second volume contient les essais de trois c\u00e9l\u00e8bres sp\u00e9cialistes et un important catalogue illustr\u00e9, \u00e9galement d\u00fb \u00e0John Friede.<\/p>\n
Cette splendide publication co\u00efncide avec la r\u00e9ouverture, durant l’automne 2005, du De Young Museum de San Francisco, r\u00e9cemment r\u00e9nov\u00e9, une institution li\u00e9e depuis des d\u00e9cennies aux arts du Pacifique Sud. Gr\u00e2ce au don g\u00e9n\u00e9reux de John et Marcia Friede de leur collection au Museum of Fine Arts de San Francisco, celui-ci deviendra le principal centre d’\u00e9tude et de conservation de l’art de la Nouvelle-Guin\u00e9e.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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