{"id":3070,"date":"2006-10-01T05:00:00","date_gmt":"2006-10-01T05:00:00","guid":{"rendered":"http:\/\/www.fivecontinentseditions.com\/prodotto\/arte-povera-4\/"},"modified":"2018-02-07T16:22:38","modified_gmt":"2018-02-07T16:22:38","slug":"arte-povera-4","status":"publish","type":"product","link":"https:\/\/www.fivecontinentseditions.com\/fr\/p\/arte-povera-4\/","title":{"rendered":"Arte povera"},"content":{"rendered":"<p>En \u00e9mergeant dans le difficile contexte politique de l&rsquo;Italie de la fin des ann\u00e9es soixante, l&rsquo;Arte Povera a refl\u00e9t\u00e9 le climat contestataire de cette \u00e9poque dans son rejet de la soci\u00e9t\u00e9 de la consommation et du profit. Ses artistes &ndash; Pistoletto, Fabro, Penone, Merz, Boetti, Paolini, Anselmo, Kounellis, Zorioont pourtant su ancrer leur travail dans une pens\u00e9e plastique capable de faire exister l&rsquo;&oelig;uvre en dehors de tout discours th\u00e9orique ou r\u00e9volutionnaire.<\/p>\n<p>Misant sur un geste cr\u00e9ateur qui rel\u00e8ve \u00e0 la fois de l&rsquo;acte concret et de la sp\u00e9culation intellectuelle, l&rsquo;Arte Povera oblige l&rsquo;artiste \u00e0une strat\u00e9gie de balancement entre la mati\u00e8re de l&rsquo;objet et ses signes d&rsquo;ordre conceptuel. Le statut \u00e9minemment physique de l&rsquo;&oelig;uvre se traduit dans une prise en compte du rapport au spectateur. Le regard comme conditionnement de l&rsquo;hic et nunc incarn\u00e9 de l&rsquo;&oelig;uvre est en m\u00eame temps associ\u00e9 \u00e0l&rsquo;\u00e9l\u00e9mentarisme du dispositif. L&rsquo;&oelig;uvre r\u00e9sulte de mat\u00e9riaux primaires r\u00e9unis dans des montages simples et directs, proposant des mati\u00e8res encastr\u00e9es plut\u00f4t que des assemblages sophistiqu\u00e9s, donnant \u00e0percevoir les r\u00e9sistances tensionnelles, la circulation de l&rsquo;\u00e9nergie, la transition des forces en pr\u00e9sence dans l&rsquo;objet. Ayant re\u00e7u la plus grande reconnaissance internationale, il appara\u00eet aujourd&rsquo;hui comme le dernier grand mouvement d&rsquo;avant-garde du XXe si\u00e8cle.<\/p>\n<p><strong>Giovanni Lista<\/strong>, n\u00e9 \u00e0Castiglione del Lago (P\u00e9rouse), habite Paris depuis 1969. Directeur de recherche au d\u00e9partement des sciences humaines du CNRS, il s&rsquo;est sp\u00e9cialis\u00e9 dans l&rsquo;\u00e9tude des avant-gardes du d\u00e9but du XXe si\u00e8cle. Auteur de nombreux ouvrages critiques sur des artistes et des \u00e9crivains modernes, dont Boccioni, Medardo Rosso, Russolo, De Chirico, Lo\u00efe Fuller, Paladini, L\u00e9ger, Herbin, Ionesco, Marinetti, etc., mais aussi sur des mouvements ou sur des sujets plus vastes, tels que la &laquo; sc\u00e8ne moderne &raquo;, le futurisme, le dada\u00efsme, le happening, la photographie d&rsquo;avant-garde, etc., il a \u00e9t\u00e9 commissaire d&rsquo;importantes expositions internationales \u00e0 Paris,Tokyo, Rome, Londres, New York.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>En \u00e9mergeant dans le difficile contexte politique de l&rsquo;Italie de la fin des ann\u00e9es soixante, l&rsquo;Arte Povera a refl\u00e9t\u00e9 le climat contestataire de cette \u00e9poque dans son rejet de la soci\u00e9t\u00e9 de la consommation et du profit. 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