Antonio (1431\/32 – 1498) et Piero (1441\/42 – apr\u00e8s 1485) del Pollaiolo ont de tout temps joui d’une certaine notori\u00e9t\u00e9 et occupent une place de choix dans tous les textes traitant de la Florence artistique de l’\u00e9poque de Laurent le Magnifique, aux c\u00f4t\u00e9s de Verrocchio, Botticelli et Ghirlandaio. Pourtant, l’image que l’on a de nos jours de ces deux audacieux artistes, fils d’un vendeurs de poulets sur le vieux march\u00e9 de Florence, est quelque peu impr\u00e9cise.<\/p>\n
On consid\u00e8re en effet g\u00e9n\u00e9ralement que Piero, de dix ans plus jeune que son fr\u00e8re, ne fut qu’un assistant d’Antonio, un simple collaborateur de cet artiste aux multiples int\u00e9r\u00eats qui excella dans des disciplines aussi diverses que la peinture, la sculpture, l’orf\u00e8vrerie et l’architecture. Cette opinion, qui remonte \u00e0Vasari mais ne correspond en rien \u00e0l’estime en laquelle les contemporains tenaient les deux artistes, demanderait probablement \u00e0\u00eatre revue. La disparition quasi totale des dizaines de boucles et de colliers, de coupes et de cuvettes, de chandeliers, de croix, d’encensoirs, de calices et de reliquaires en or, en argent, \u00e9maux et pierres pr\u00e9cieuses r\u00e9alis\u00e9es par Antonio a beaucoup desservi cet artiste de grand talent. Ces objets sont abondamment document\u00e9s mais tous, \u00e0un moment ou \u00e0un autre, ont \u00e9t\u00e9 refondus et leurs pr\u00e9cieux mat\u00e9riaux r\u00e9utilis\u00e9s (un sort commun \u00e0une bonne partie des anciens objets d’orf\u00e8vrerie).<\/p>\n
La fantaisie visionnaire et dramatique de celui que la Seigneurie florentine, \u00e0l’annonce de sa mort, c\u00e9l\u00e9bra orgueilleusement en ces termes «notre citoyen, c\u00e9l\u00e8bre sculpteur in\u00e9gal\u00e9 dans son art» est attest\u00e9e en particulier par les deux tombes en bronze des papes Sixte IV et Innocent VIII dans Saint-Pierre et par un admirable corpus de dessins. Sur les feuillets autographes, le trait infaillible d’Antonio, pr\u00e9cis comme un bistouri, donne naissance \u00e0une race de h\u00e9ros fabuleux, au physique inimaginable, avec des cages thoraciques dilat\u00e9es \u00e0l’extr\u00eame, des jambes et des bras d’une maigreur fusel\u00e9e et \u00e9lastique : gladiateurs, archers, hercules, martyrs. Les deux monuments fun\u00e9raires du Vatican, qui \u00e9blouirent les contemporains de l’artiste, constituent l’apog\u00e9e de la carri\u00e8re d’Antonio, en particulier celui de Sixte IV, d’une forme in\u00e9dite. Ce grand catafalque de bronze, charg\u00e9 de repr\u00e9sentations all\u00e9goriques, \u00e9tait destin\u00e9 \u00e0 la pr\u00e9cieuse chapelle que le pape s’\u00e9tait fait am\u00e9nager de son vivant, enrichie d’antiques colonnes de porphyre et de fresques du P\u00e9rugin. On ne s’\u00e9tonnera pas qu’un tel chef-d’œuvre, une telle grandiloquence c\u00e9l\u00e9brative aient \u00e9t\u00e9 voulus par le puissant neveu du pape d\u00e9funt, Giuliano Della Rovere, qui, une fois devenu pape sous le nom de Jules II, chargea Michel-Ange de r\u00e9aliser pour lui un tombeau d’une magnificence encore plus visionnaire.<\/p>\n
Aldo Galli<\/strong>, est professeur contractuel aupr\u00e8s des universit\u00e9s de Sienne et de L’Aquila. Il s’int\u00e9resse principalement \u00e0 la peinture et \u00e0 la sculpture italiennes du xve si\u00e8cle et a \u00e9crit sur ce th\u00e8me des articles et des essais dans des ouvrages collectifs (dont La bottega dell’artista tra Medioevo e Rinascimento<\/em>, Milan 1998) ; en outre, il a collabor\u00e9 \u00e0de nombreuses expositions et plus r\u00e9cemment \u00e0Masaccio e le origini del Rinascimento <\/em>(San Giovanni Valdarno 2002) et \u00e0Duccio <\/em>(Sienne 2003-2004).<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Antonio (1431\/32 – 1498) et Piero (1441\/42 – apr\u00e8s 1485) del Pollaiolo ont de tout temps joui d’une certaine notori\u00e9t\u00e9 et occupent une place de choix dans tous les textes traitant de la Florence artistique de l’\u00e9poque de Laurent le Magnifique, aux c\u00f4t\u00e9s de Verrocchio, Botticelli et Ghirlandaio. Pourtant, l’image que l’on a de nos…<\/p>\n","protected":false},"featured_media":2394,"template":"","meta":{"_acf_changed":false,"inline_featured_image":false},"product_brand":[],"product_cat":[68],"product_tag":[],"class_list":{"0":"post-2419","1":"product","2":"type-product","3":"status-publish","4":"has-post-thumbnail","6":"product_cat-art-moderne","7":"collana-galerie-des-arts","8":"collana-galleria-delle-arti","9":"disponibilita-si","10":"description-off","12":"first","13":"instock","14":"shipping-taxable","15":"purchasable","16":"product-type-simple"},"acf":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.fivecontinentseditions.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/product\/2419","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.fivecontinentseditions.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/product"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.fivecontinentseditions.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/types\/product"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.fivecontinentseditions.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/media\/2394"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.fivecontinentseditions.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=2419"}],"wp:term":[{"taxonomy":"product_brand","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.fivecontinentseditions.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/product_brand?post=2419"},{"taxonomy":"product_cat","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.fivecontinentseditions.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/product_cat?post=2419"},{"taxonomy":"product_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.fivecontinentseditions.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/product_tag?post=2419"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}