{"id":2272,"date":"2005-05-02T05:00:00","date_gmt":"2005-05-02T05:00:00","guid":{"rendered":"http:\/\/www.fivecontinentseditions.com\/prodotto\/baroque-sculpture-in-rome-2\/"},"modified":"2018-02-07T16:20:59","modified_gmt":"2018-02-07T16:20:59","slug":"baroque-sculpture-in-rome-2","status":"publish","type":"product","link":"https:\/\/www.fivecontinentseditions.com\/fr\/p\/baroque-sculpture-in-rome-2\/","title":{"rendered":"Baroque Sculpture in Rome"},"content":{"rendered":"

En g\u00e9n\u00e9ral, lorsqu’on pense \u00e0 la sculpture du XVIIe si\u00e8cle \u00e0Rome, il nous vient \u00e0l’esprit les c\u00e9l\u00e8bres et extraordinaires œuvres de Gian Lorenzo Bernini, dit Le Bernin, telles que la Fontaine des Fleuves <\/em>ou l’Extase de Sainte Th\u00e9r\u00e8se<\/em>. Le concept m\u00eame de baroque romain s’identifie, dans l’opinion commune, avec le nom du grand g\u00e9nie de ce si\u00e8cle. En effet, l’incidence de l’œuvre du Bernin sur la sculpture et, en g\u00e9n\u00e9ral, sur l’art de son \u00e9poque fut, surtout \u00e0Rome, d\u00e9terminante ; mais cette h\u00e9g\u00e9monie se diffusa seulement au cours de la deuxi\u00e8me moiti\u00e9 du XVIIe si\u00e8cle, et d’une mani\u00e8re moins univoque qu’on pourrait le croire. D’autres grands sculpteurs, avec leurs personnalit\u00e9s souvent tr\u00e8s \u00e9loign\u00e9es de celle du Bernin, contribu\u00e8rent \u00e0rendre extr\u00eamement vari\u00e9 et complexe l’extraordinaire panorama de la statuaire \u00e0Rome.<\/p>\n

Ce livre, qui s’adresse tout particuli\u00e8rement aux \u00e9tudiants et aux visiteurs des mus\u00e9es d\u00e9sireux d’approfondir leurs connaissances, expose ces faits artistiques, de mani\u00e8re lin\u00e9aire et suivant un d\u00e9roulement chronologique serr\u00e9. Le parcours commence lors des premi\u00e8res d\u00e9cennies du XVIIe si\u00e8cle, avec une production de sculpture repr\u00e9sent\u00e9e par une s\u00e9rie de personnalit\u00e9s tr\u00e8s diff\u00e9rentes et par un cosmopolitisme marqu\u00e9. Plus tard, avec l’affirmation des grands ma\u00eetres, le panorama se polarise autour du Bernin, d’Alessandro Algardi et de Fran\u00e7ois Duquesnoy. Une nouvelle mani\u00e8re d’aborder l’antiquit\u00e9 s’accompagne d’une forte tendance aux effets de couleur, issus de la peinture v\u00e9nitienne, et d’une recherche d’effets et de tons sublimes d’une surprenante originalit\u00e9.<\/p>\n

En suivant les r\u00e9flexions les plus actuelles et les plus concr\u00e8tes de l’historiographie du sujet, nous avons voulu mettre en lumi\u00e8re les rapports d’atelier entre les grands ma\u00eetres et les «giovani<\/em>», leurs \u00e9l\u00e8ves ou collaborateurs intermittents, pour faire ressortir le temp\u00e9rament exp\u00e9rimental de certains de ces «jeunes», tels Melchiorre Caff\u00e0ou Antonio Raggi, ou la capacit\u00e9 de certains autres \u00e0\u00e9quilibrer et \u00e0fondre les tendances les plus diverses, comme le fit Ercole Ferrata. Ce texte se propose donc d’illustrer comment, durant tout ce si\u00e8cle, le marbre et le travertin furent utilis\u00e9s pour cr\u00e9er toute une population de statues \u00e0ciel ouvert et \u00e0l’int\u00e9rieur des \u00e9glises, qui marqua le nouveau visage vraiment incomparable de la Rome moderne.<\/p>\n

Alessandro Angelini<\/strong> (Sienne, 1958) enseigne l’Histoire de l’art moderne \u00e0l’Universit\u00e9 de Sienne. Ses recherches se sont concentr\u00e9es sur l’art toscan des XVe et XVIIe si\u00e8cle (Disegni italiano del tempo di Donatello<\/em>, Florence, 1986) et sur la sculpture du xvIIe si\u00e8cle, avec l’ouvrage Gian Lorenzo Bernini e i Chigi tra Roma e Siena<\/em>, Milan, 1998 ; il s’est \u00e9galement occup\u00e9 d’organiser l’exposition Alessandro VII Chigi il papa senese di Roma moderne<\/em>, Sienne, 2000, dont il a dirig\u00e9 le catalogue avec M. Butzek et B. Sani. Depuis 1982, il est membre de la r\u00e9daction de la revue Prospettiva <\/em>dans laquelle il \u00e9crit.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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