Cette histoire commence l\u00e0 o\u00f9 le public tr\u00e8s nombreux qui se presse dans les salles du Mus\u00e9e arch\u00e9ologique national de Naples n\u2019a pas acc\u00e8s. Ce r\u00e9cit photographique d\u00e9voile l\u2019inattendu qui se dissimule sous les toits de l\u2019institution mus\u00e9ale napolitaine.<\/p>\n
Une porte m\u00e9tallique rouill\u00e9e et couverte de plusieurs strates de couleurs fait office de colonnes d\u2019Hercule que franchit Luigi Spina pour son travail. Une fois ouverte, elle donne acc\u00e8s \u00e0 un corridor long et \u00e9troit\u00a0: les yeux doivent s\u2019habituer \u00e0 la vive lumi\u00e8re. Nous nous trouvons dans ce qui, de mani\u00e8re inexplicable, s\u2019est toujours appel\u00e9 Sing Sing\u00a0: des cellules ferm\u00e9es par des grilles qui prot\u00e8gent la m\u00e9moire et les t\u00e9moignages de la culture mat\u00e9rielle provenant de Pomp\u00e9i et d\u2019Herculanum.<\/p>\n
Des objets en bronze, verre, c\u00e9ramique et terre cuite emplissent les salles, rappelant l\u2019\u00e9ruption catastrophique de 79 apr\u00e8s J.-C. qui mit une fin brutale au quotidien des lieux. Sur les \u00e9tag\u00e8res s\u2019empilent cand\u00e9labres, ornements et poign\u00e9es, statues, vaisselle et lampes\u2026 et m\u00eame du pain carbonis\u00e9. Le tout constitue le t\u00e9moignage encore vivant et charg\u00e9 de signification de cet holocauste naturel au cours duquel l\u2019intervention du dieu Vulcain provoqua une trag\u00e9die sans pr\u00e9c\u00e9dent.<\/p>\n
Les photographies de Luigi Spina nous font d\u00e9couvrir les cellules et leur contenu, des chefs-d\u2019\u0153uvre dissimul\u00e9s aux yeux du grand public. Une table couverte d\u2019un drap blanc accueille des rang\u00e9es d\u2019objets provenant des maisons d\u2019hommes et de femmes qui ne purent vivre pleinement l\u2019Antiquit\u00e9.<\/p>\n
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Luigi Spina\u00a0<\/strong>est photographe. Ses travaux photographiques ont pour th\u00e8mes les amphith\u00e9\u00e2tres et le sens civique du sacr\u00e9, les liens entre art et foi, la recherche d\u2019identit\u00e9s culturelles antiques et la confrontation physique avec la sculpture classique. Chez 5 Continents Editions, il a publi\u00e9 The Buchner Boxes\u00a0<\/em>(2014), Hemba\u00a0<\/em>(2017) et Diario Mitico\u00a0<\/em>(2017). Dans la m\u00eame maison d\u2019\u00e9dition, avec Valeria Sampaolo, il a cr\u00e9\u00e9 la collection \u00ab\u00a0Oggetti rari e preziosi al Museo Archeologico Nazionale di Napoli\u00a0\u00bb, qui propose les titres suivants : Memorie del Vaso blu\u00a0<\/em>(2016),\u00a0Amazzonomachia<\/em>,\u00a0Centauri\u00a0<\/em>(2017), Sette sapienti<\/em>,\u00a0Zefiro e Clori <\/em>etSatiro Ebbro\u00a0<\/em>(2018). Avec le volume Tazza Farnese<\/em>, il a inaugur\u00e9 la s\u00e9rie intitul\u00e9e \u00ab\u00a0Tr\u00e9sors cach\u00e9s\u00a0\u00bb. Enfin, on lui doit Les Danseuses de la villa des Papyrus\u00a0<\/em>(2015), ouvrage paru dans la collection \u00ab\u00a0Tailormade\u00a0\u00bb de 5 Continents Editions.<\/p>\n Paolo Giulierini\u00a0<\/strong>est arch\u00e9ologue et \u00e9truscologue. Il est actuellement \u00e0 la t\u00eate du Museo Archeologico Nazionale de Naples. Auparavant, il dirigeait le Museo dell\u2019Accademia Etrusca de Cortone.<\/p>\n Jo\u00e3o Vilela Geraldo<\/strong> est n\u00e9 en 1976 au Portugal, pays qui venait alors de sortir de d\u00e9cennies de dictature et renouait lentement, tr\u00e8s lentement, avec la d\u00e9mocratie. Par chance pour lui, ses parents voyaient grand et avaient la possibilit\u00e9 de voyager, ce qui a \u00e9t\u00e9 et demeure l\u2019un de ses signes distinctifs. Apr\u00e8s avoir connu la libert\u00e9 exotique offerte par le Br\u00e9sil et le Venezuela dans les ann\u00e9es 1980 et l\u2019attitude \u00ab\u00a0can do\u00a0\u00bb en vogue aux \u00c9tats-Unis o\u00f9 il se forma adolescent, il finit par choisir d\u2019\u00e9tudier en Italie, aux Pays-Bas et en Grande-Bretagne.\u00a0Curieusement, son premier emploi le conduit \u00e0 exploiter ses talents de voyageur en d\u00e9veloppant la gestion de portefeuille et le service clients de l\u2019une des plus grandes compagnies a\u00e9riennes du monde\u00a0; puis, il se met au service de l\u2019aviation priv\u00e9e avant que diverses p\u00e9rip\u00e9ties ne l\u2019entra\u00eenent au Br\u00e9sil, au Argentine et en Afrique du Sud. Par la suite, il revient en Europe pour r\u00e9pondre \u00e0 des \u00ab\u00a0demandes impossibles\u00a0\u00bb et donner le jour \u00e0 l\u2019\u00e9tonnant projet \u00ab\u00a0Make it Happen\u00a0\u00bb qui le m\u00e8ne en Arctique et au Japon, et lui vaut un grand nombre de nuits blanches et de missions de m\u00e9diation.\u00a0Il met alors ses talents d\u2019organisateur au service de photographes parmi les plus prestigieux du monde, et supervise les premi\u00e8res expositions et projets de publication d\u2019illustrateurs, designers, architectes et autres cr\u00e9ateurs.\u00a0Il est l\u2019un des membres fondateurs de plusieurs des principaux festivals europ\u00e9ens de design et de photographie, et ne cesse de voyager autour du monde avec cette curiosit\u00e9 et cette impatience que ses parents jugeaient difficiles \u00e0 contr\u00f4ler (et \u00e0 canaliser).<\/p>\n Davide Vargas\u00a0<\/strong>est un \u00ab\u00a0architecte lettr\u00e9\u00a0\u00bb. Ses projets s\u2019enracinent dans une terre qui \u00ab\u00a0offre d\u2019incessants sujets de douleur et d\u2019amour\u00a0\u00bb. Mais la difficult\u00e9, on le sait, est l\u2019occasion de r\u00e9v\u00e9ler et d\u2019introduire des graines de qualit\u00e9 dans la r\u00e9alit\u00e9. La Maison des \u00e9tudiants d\u2019Aversa et la Mairie de San Prisco ont \u00e9t\u00e9 pr\u00e9sent\u00e9es au pavillon italien lors de la Biennale d\u2019architecture de Venise en 2010\u00a0; l\u2019Azienda vinicola Sclavia l\u2019a \u00e9t\u00e9 en 2012. La Maison F a remport\u00e9 le prix IN\/ARCH Campanie en 2015. Quant \u00e0 la peau de la Maison \u00e0 rayures, elle est marqu\u00e9e de sillons rappelant les vignes mari\u00e9es aux arbres qui traversent les campagnes, tandis que l\u2019entreprise Nardi se pr\u00e9sente comme un signal dans le paysage industriel de Caserta. Publi\u00e9 en 2014 chez LetteraVentidue, le volume Opere e Omissioni, Works and Omissions<\/em>r\u00e9unit trente ann\u00e9es de travail. En 2009, Racconti di qui\u00a0<\/em>et, en 2012, Racconti di architettura\u00a0<\/em>sont parus chez Tullio Pironti editore. L\u2019Altra Citt\u00e0\u00a0<\/em>conclut la trilogie des r\u00e9cits en 2017. En 2010-2011, Davide Vargas a collabor\u00e9 \u00e0 la revue\u00a0Domus\u00a0<\/em>dirig\u00e9e par Alessandro Mendini. Depuis 2017, dans la rubrique hebdomadaire \u00ab\u00a0Narrazioni\u00a0\u00bb de La Repubblica Napoli<\/em>, il \u00e9crit un r\u00e9cit illustr\u00e9 consacr\u00e9 \u00e0 la ville, o\u00f9 est approfondie l\u2019exp\u00e9rience de L\u2019Altra Citt\u00e0<\/em>.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Cette histoire commence l\u00e0 o\u00f9 le public tr\u00e8s nombreux qui se presse dans les salles du Mus\u00e9e arch\u00e9ologique national de Naples n\u2019a pas acc\u00e8s. 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