Les six peintres que r\u00e9unit ce catalogue \u2013\u00a0Jean Bazaine, Roger Bissi\u00e8re, Elvire Jan, Jean Le\u00a0Moal, Alfred Manessier et Gustave Singier\u00a0\u2013 ne forment aucunement un groupe au sens que l\u2019on donne \u00e0 ce mot en parlant des impressionnistes, des futuristes ou des surr\u00e9alistes. D\u2019autant moins qu\u2019ils ne se r\u00e9clam\u00e8rent jamais d\u2019une esth\u00e9tique commune et ne produisirent aucun manifeste. Il s\u2019agit d\u2019abord d\u2019un groupe d\u2019amis, qui se fr\u00e9quent\u00e8rent beaucoup, passant parfois leurs vacances ensemble et travaillant proches les uns des autres.\u00a0Apr\u00e8s s\u2019\u00eatre d\u00e9gag\u00e9s, d\u00e8s 1945, des influences cubistes et surr\u00e9alistes, ces artistes eurent en commun le souci de trouver une voie entre la repr\u00e9sentation du monde et l\u2019abstraction, une voie qui fut quelquefois parfois d\u00e9sign\u00e9e comme \u00e9tant celle de la non-figuration. Il s\u2019agissait avant tout pour eux de r\u00e9pondre \u00e0 l\u2019\u00e9motion directe suscit\u00e9e par la lecture des ph\u00e9nom\u00e8nes naturels, notamment les manifestations de la lumi\u00e8re dont ils se sont efforc\u00e9s chacun selon sa sensibilit\u00e9 de traduire les mouvements, les \u00e9clats, les reflets et les transparences.\u00a0Datant pour l\u2019essentiel des quatre d\u00e9cennies faisant suite \u00e0 la Seconde Guerre mondiale, les \u0153uvres de ces artistes eurent \u00e0 souffrir du succ\u00e8s grandissant de la peinture am\u00e9ricaine et furent souvent tr\u00e8s injustement n\u00e9glig\u00e9es par la critique et les mus\u00e9es. Le temps est venu de les red\u00e9couvrir.\u00a0La majeure partie des \u0153uvres mises en lumi\u00e8re\u00a0est issue d\u2019une collection suisse, rassembl\u00e9e gr\u00e2ce au regard d\u2019un amateur exigeant, tr\u00e8s t\u00f4t passionn\u00e9 par ce groupe de peintres.\u00a0L\u2019exposition que ce catalogue accompagne est riche d\u2019une centaine de pi\u00e8ces \u2013\u00a0dont de tr\u00e8s grands formats \u2013 et sera pr\u00e9sent\u00e9e successivement, de l\u2019automne\u00a02018 \u00e0 l\u2019hiver\u00a02020, au mus\u00e9e Granet d\u2019Aix-en-Provence, au Kunstmuseum-Picasso de M\u00fcnster et \u00e0 La\u00a0Piscine de Roubaix.<\/p>\n
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Florian Rodari\u00a0<\/strong>a une double formation, litt\u00e9raire et d\u2019histoire de l\u2019art. Apr\u00e8s sept ans pass\u00e9s au Cabinet des estampes de Gen\u00e8ve, il dirige de 1979 \u00e0 1983 le mus\u00e9e de l\u2019\u00c9lys\u00e9e \u00e0 Lausanne. Devenu conservateur ind\u00e9pendant, il organise r\u00e9guli\u00e8rement des expositions pour les mus\u00e9es tant en Suisse qu\u2019\u00e0 l\u2019\u00e9tranger. Auteur de nombreux ouvrages, il a r\u00e9uni ses essais sur la gravure dans un ouvrage paru en 2014 aux \u00e9ditions Gallimard sous le titre L\u2019Univers comme alphabet<\/em>. Chez 5\u00a0Continents Editions, il a publi\u00e9 en 2015 Claude Mellan. L\u2019\u00e9criture de la m\u00e9thode <\/em>et en 2017 Impressions fortes. L\u2019Estampe en cent chefs-d\u2019\u0153uvre<\/em>. Collection de la Fondation William Cuendet & Atelier de Saint-Prex<\/em>.<\/p>\n Natalie Adamson<\/strong>, dipl\u00f4m\u00e9e de l\u2019universit\u00e9 de Melbourne, est professeur \u00e0 la facult\u00e9 d\u2019histoire de l\u2019art de l\u2019universit\u00e9 de St Andrews en \u00c9cosse. Elle y enseigne et conduit des recherches sur l\u2019art europ\u00e9en, particuli\u00e8rement en France apr\u00e8s 1940. Ses principales publications sont\u00a0: Painting, Politics and the Struggle for the \u00c9cole de Paris, 1944-1964 <\/em>(2009) ;\u00a0Academics, Pompiers, Official Artists and the Arri\u00e8re-Garde\u00a0: Defining Modern and Traditional in France, 1900-1960<\/em>, en collaboration avec Toby Norris (2009)\u00a0; Material Imagination\u00a0: Postwar European Art, 1946-1971<\/em>, \u00e9dit\u00e9 avec Steven Harris (2016).<\/p>\n Ma\u00eflis Favre\u00a0<\/strong>est historienne de l\u2019art et de l\u2019architecture dipl\u00f4m\u00e9e de l\u2019universit\u00e9 de Gen\u00e8ve o\u00f9 elle poursuit un doctorat sur \u00ab\u00a0Le\u00a0Corbusier et l\u2019exposition \u00bb.<\/em>Attach\u00e9e de conservation de 2013 \u00e0 2016 au Centre Pompidou\u00a0\/\u00a0Mnam-CCI, elle a \u00e9t\u00e9 la commissaire adjointe de l\u2019exposition \u00ab\u00a0Le\u00a0Corbusier. Mesures de l\u2019homme\u00a0\u00bb (2015). Depuis, elle a travaill\u00e9 sur le commissariat de plusieurs expositions en Suisse et en France. Elle m\u00e8ne\u00a0 actuellement des recherches sur l\u2019art du vitrail non figuratif dans le cadre de sa collaboration avec la Fondation Jean et Suzanne Planque.<\/p>\n N\u00e9 \u00e0 Paris, Alain Madeleine-Perdrillat\u00a0<\/strong>y vit et y a longtemps travaill\u00e9 \u00e0 la R\u00e9union des mus\u00e9es nationaux puis \u00e0 l\u2019Institut national d\u2019histoire de l\u2019art. Il est l\u2019auteur d\u2019un ouvrage sur Georges Seurat (\u00e9ditions Skira) et d\u2019un autre sur Nicolas de Sta\u00ebl (\u00e9ditions Hazan) et a \u00e9crit de nombreux essais parus en revues sur la peinture ancienne et moderne (Caravage, C\u00e9zanne, La\u00a0Hyre, Thomas Jones, Claude Garache, Alexandre Hollan, G\u00e9rard de Pal\u00e9zieux, etc.), ainsi que sur plusieurs \u00e9crivains du XXe<\/sup>\u00a0si\u00e8cle (Marcel Proust, Giorgio Bassani, Philippe Jaccottet, notamment).<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Les six peintres que r\u00e9unit ce catalogue \u2013\u00a0Jean Bazaine, Roger Bissi\u00e8re, Elvire Jan, Jean Le\u00a0Moal, Alfred Manessier et Gustave Singier\u00a0\u2013 ne forment aucunement un groupe au sens que l\u2019on donne \u00e0 ce mot en parlant des impressionnistes, des futuristes ou des surr\u00e9alistes. 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